Un celular que reproduzca mp3s, fueron algo como $700 (no me acuerdo bien...).

Tener una canción copada como ringtone, nada.

Ver que tu hijo se pone por motus propio a bailar Los Ramones, no tiene precio, :D



Aclaración, por las dudas: Felu no se llama Ramón...

El otro día le conté a Leito que quería emparejar el volumen de mis mp3, así cuando los escucho mezclados en el auto no tengo que andar subiendo o bajando el mismo para tener una experiencia auditiva placentera.

Me recomendó usar normalize. En particular, decidí usar la versión normalize-mp3.

Lo analicé un rato, y ví que tiene dos modos, mix y batch:

• mix: calcula el promedio de volúmenes de todos los temas, y normaliza cada archivo por separado para alcanzar este volumen. Este modo es ideal para cuando armamos un "compilado" a partir de distintas fuentes que están a distintos volúmenes
• batch: calcula el promedio de volúmenes de todos los temas, computa un sólo ajuste para llevar este promedio a lo deseado, y le aplica este mismo ajuste a todos los temas. Este modo es ideal para usar en las canciones de un mismo álbum, ya que el artista decidió que quizás un tema suene más fuerte que otro, y mantendríamos eso.

Entonces, vamos a contar mejor qué es lo que quiero obtener, así se entiende cómo lo obtuve. Yo tengo, por ejemplo, toda mi colección de música que son tres directorios:

• SuiGeneris
• Kusturica
• IronMaiden (compilado)

Los primeros dos directorios contienen los mp3 de dos CDs que compré y bajé a la compu, manteniendo los volúmenes originales. El tercero es un compilado que armé a partir de otros CDs. Estas canciones son (expresando el volumen en valor ficticio entre 0 y 100 para que sea más fácil hacer la cuenta):

• SuiGeneris/Tranquila.mp3     40
• SuiGeneris/Rocanrol.mp3      60

• Kusturica/Balada.mp3   70
• Kusturica/Power.mp3    80

• IronMaiden/BaladaPower.mp3    70
• IronMaiden/TePartoElCoco.mp3  40

Como yo voy a escuchar estos álbumes mezclados, quiero que en general el volumen de los temas de IronMaiden, SuiGeneris y Kusturica sean similares, pero manteniendo las diferencias internas que se haya decidido en cada caso.

Entonces, elegí una amplitud para todos (-6dB, por ejemplo, Leito me dijo que era un standard, aunque se puede usar -3db y que quede todo en general más alto), y llevar el promedio de cada álbum a esa amplitud:

normalize-mp3 --mp3 --verbose --amplitude 6dB --batch SuiGeneris/*
normalize-mp3 --mp3 --verbose --amplitude 6dB --batch Kusturica/*
normalize-mp3 --mp3 --verbose --amplitude 6dB IronMaiden/*

Corriendo al normalize-mp3 en cada directorio, considerando para el ejemplo que le estoy indicando "50" como volumen objetivo, el tipo hace lo siguiente:

 >>> (40+60) / 2
50

(como lo llevaría a 50 justo lo de SuiGeneris me lo deja sin tocar)

 >>> (70+90)/2
75

(para llevarlo a 50, tiene que bajar -25 lo de Kusturica)

El caso de IronMaiden es más sencillo: como es un compilado y no es el caso de que el artista puso diferentes volúmenes para lograr efectos, se lleva todo al volumen indicado (fíjense que no tiene el --batch en el comando). ¿Por qué no uso --mix acá? Porque yo le estoy indicando qué volumen quiero, no que saque el promedio él.

Finalmente, me dejaría:

• SuiGeneris/Tranquila.mp3     40
• SuiGeneris/Rocanrol.mp3      60

• Kusturica/Balada.mp3   45
• Kusturica/Power.mp3    55

• IronMaiden/BaladaPower.mp3    50
• IronMaiden/TePartoElCoco.mp3  50

O sea, manteniendo las relaciones dentro de cada álbum, pero emparejando los promedios de los álbumes, y llevando lo compilado exactamente a eso.

Analizando los resultados, luego, vi que en algunos temas (no revisé todos), pasó a recortarme sonido. O sea, lo amplificó de manera que algunos picos se van de rango, y eso distorsiona. ¿Se nota el efecto? Sí, abrí archivos con audacity y lo comprobé visualmente, porque la canción me sonaba mal al escucharla.

Estuve viendo, y antes esta gente tenía un bug, que se suponía que estaba resuelto (parece que no del todo); teoricamente no debería recortar nunca. Por otro lado, encontré un parámetro "limiter": poniéndolo en 1 no limita nada (recorta cuando debe), y en 0 limita en todas las muestras. Más allá de que esto implicaría que con el valor default (cualquiera intermedio) recortaría en algunos casos (que es lo que me pasa a mí), si lo pongo en 0 nunca hace nada (me dice que la muestra original ya estaba normalizada).

Concluí que no me sirve este programa.

Borré todo, levanté el backup que había hecho, y pasé a probar con mp3gain.

mp3gain, a diferencia de normalize, no rearma el mp3 con el nuevo volumen, sino que luego de analizar la canción y decidir el ajuste necesario, modifica un campo en la metadata del archivo. Este campo es utilizado por los reproductores de mp3 para ajustar el volumen, entonces el efecto es similar. Tiene la ventaja (contra normalize) que no hay ninguna pérdida de calidad porque no transforma el mp3 en wav y luego a mp3 de nuevo, pero tiene la desventaja que el control es más burdo, porque este campo sólo tiene 256 valores distintos.

Por otro lado, mp3gain tiene una gran desventaja: no permite que uno le indique a qué volumen uno quiere llevar la música: el programa analiza lo que tiene que analizar, y lo equilibra a todo lo mismo, pero a un valor que él determinó como óptimo. Por lo que probé, baja el volumen aunque no sea necesario (queda rango dinámico para explotar), así que decidí no correrlo sobre toda mi música: solamente lo pasé en los compilados que había armado con canciones de distintas fuentes, para que me queden todos los temas de volumen parecido.

La forma de usarlo es sencilla:

mp3gain -r IronMaiden/*

Con -r le estamos diciendo que aplique la ganancia "Track" automáticamente (todos los archivos al mismo volumen). Pero esto seguro que no puede estar del todo bien, porque no hace un análisis de todo y luego da los resultados normalizando a lo que más conviene en función del total; lo más probable es que sea por eso que lo baja demasiado de volumen, para trabajar sobre seguro en cada uno.

Claramente, acá hay que experimentar con distintos valores, para ver cual nos conviene más. Y pensando en esto encontré easymp3gain, que es una interfaz gráfica sobre mp3gain, y nos permite analizar las canciones e intentar distintas ganancias viendo si clipea o no.

Entonces, al final, retoqué mis compilados con esto para emparejarlos en volumen, y no hice nada sobre los discos originales que tenía. No es la mejor solución, pero sí lo mejor que pude hacer según el estado actual de los programas.

Lo siguiente lo rescaté del disco de Clemente... ah, ¿qué?... ¿no sabían que Clemente tenía un disco? Anyway... siempre que lo escucho me causa tanta gracia, que lo quise transcribir acá... (nota: los errores ortográficos son del audio original)



En una concentración, hay muchas cosas importantes; no sólo correr y jugar al fúlbo.

Hay que tener una alimentación adecuada, pa' rendir al máximo.  Pa' eso, nuestra selección cuenta con las Dietas Balanceadas del Dr. Oliva.

El programa es así:

A las 8 de la mañana, gran mateada con bizcochitos de grasa, palmeritas, cañoncitos con dulce de leche, pastafrola, ensaimada, tortitas negras, medialunas de panadería, pastelitos criollos, cuernitos, vigilantes, pan de leche, y pan con manteca.

A las 11, vermú con ingredientes... treinta y dos platitos, treinta y dos.

A las 12, almuerzo liviano. Pulenta con estofado y almóndigas, guiso carrero con porotos y chorizo colorado, lechón adobado, parrillada mixta, chivito a la calabresa, chupín de pescado, lasaña rellena, torta de chicharrones, chorizo a la pumarola, pucherito de gallina, y vino de la casa (varios pingüinos).

De postre, fresco y batata, banana con dulce de leche, merengue con crema, merengue con crema chantilly, y después, café con sacarina... y coñac.

A las 4 de la tarde nos llaman a tomar la leche: chocolate con churros y facturas surtidas. A las 7, empanaditas salteñas.

La cena la hacen afuera, en una cantina de por ahí.

Y después, a la noche, salen en patota a patear tachos de basura y a tocar timbre por los barrios de Alicante, pa' bajar la comida.

No porque hayas caído tu luz es menos alta. Un caballo de fuego sostiene tu escultura guerrillera entre el viento y las nubes de la Sierra.

No por callado eres silencio. Y no porque te quemen, porque te disimulen bajo tierra, porque te escondan en cementerios, bosques, páramos, van a impedir que te encontremos,

Che Comandante, amigo.

Con sus dientes de júbilo Norteamérica ríe. Mas de pronto revuélvese en su lecho de dólares, se le cuaja la risa en una máscara, y tu gran cuerpo de metal sube, se disemina en las guerrillas como tábanos, y tu ancho nombre herido por soldados ilumina la noche americana como una estrella súbita, caída
en medio de una orgía.

Tú lo sabías, Guevara, pero no lo dijiste por modestia, por no hablar de ti mismo,

Che Comandante, amigo.

Estás en todas partes. En el indio hecho de sueño y cobre, y en el negro revuelto en espumosa muchedumbre, y en el ser petrolero y salitrero, y en el terrible desamparo de la banana, y en la gran pampa de las pieles, y en el azúcar y en la sal y en los cafetos, tú, móvil estatua de tu sangre como te derribaron, vivo, como no te querían,

Che Comandante, amigo.

Cuba te sabe de memoria. Rostro de barbas que clarean. Y marfil y aceituna en la piel de santo joven.

Firme la voz que ordena sin mandar, que manda compañera, ordena amiga, tierna y dura de jefe camarada. Te vemos cada día ministro, cada día soldado, cada día gente llana y difícil, cada día.

Y puro como un niño o como un hombre puro.

Che Comandante, amigo.

Pasas en tu descolorido, roto, agujereado traje de campaña. El de la selva, como antes fue el de la Sierra. Semidesnudo el poderoso pecho de fusil y palabra, de ardiente vendaval y lenta rosa.

No hay descanso. ¡Salud, Guevara!

O mejor todavía desde el hondón americano: Espéranos. Partiremos contigo. Queremos morir para vivir como tú has muerto, para vivir como tú vives,

Che Comandante, amigo.

Nicolás Guillén (de Tengo, 1964)

    
No acostumbro a poner la letra entera de los temas, pero estos no tienen desperdicio. Incluí links a videos de YouTube, para referencia rápida e interesante.


Cinco siglos igual (León Gieco) [-]

Soledad sobre ruinas, sangre en el trigo rojo y amarillo
Manantial del veneno, escudo, heridas
Cinco siglos igual

Libertad sin galope, banderas rotas, soberbia y mentiras
Medallas de oro y plata contra esperanzas
Cinco siglos igual

Desamor, desencuentro, perdon y olvido, cuerpo con mineral
Pueblos trabajadores, infancias pobres
Cinco siglos igual

Lealtad sobre tumbas, piedra sagrada, Dios no alcanzó a llorar
Sueño largo del mal, hijos de nadie
Cinco siglos igual


Muerte contra la vida, gloria de un pueblo desaparecido
Es comienzo, es final, leyenda perdida
Cinco siglos igual

En esta parte de la tierra la historia se cayó
Como se caen las piedras aun las que tocan el cielo
O están cerca del sol, o están cerca del sol

Es tinieblas con flores, revoluciones, y aunque muchos no están
Nunca nadie pensó besarte los pies
Cinco siglos igual


Todavía cantamos (Víctor Heredia) [-]

Todavía cantamos, todavía pedimos
Todavía soñamos, todavía esperamos
A pesar de los golpes que asestó en nuestras vidas
El ingenio del odio, desterrando al olvido
A nuestros seres queridos

Todavía cantamos, todavía pedimos
Todavía soñamos, todavía esperamos
Que nos digan adonde han escondido las flores
Que aromaron las calles persiguiendo un destino
¿Dónde, dónde se han ido?

Todavía cantamos, todavía pedimos
Todavía soñamos, todavía esperamos
Que nos den la esperanza de saber que es posible
Que el jardín se ilumine con las risas y el canto
De los que amamos tanto

Todavía cantamos, todavía pedimos
Todavía soñamos, todavía esperamos
Por un día distinto sin apremios ni ayuno
Sin temor y sin llanto, porque vuelvan al nido
Nuestros seres queridos

Todavía cantamos, todavía pedimos,
Todavía soñamos, todavía esperamos...


Canción con todos (A. Tejada Gomez - Cesar Isella) [-]

Salgo a caminar por la cintura cósmica del sur
piso en la región, mas vegetal del viento y de la luz
siento al caminar toda la piel de América en mi piel
y anda en mi sangre un río que libera en mi voz su caudal

Sol de Alto Perú, rostro, Bolivia, estaño y soledad
un verde Brasil, besa mi Chile, cobre y mineral
subo desde el sur hacia la entraña América y total
pura raíz de un grito destinado a crecer y a estallar.

Todas las voces todas, todas las manos todas
Toda la sangre puede ser canción en el viento
Canta conmigo canta, hermano americano
Libera tu esperanza con un grito en la voz

Hay un destino que no tiene pruebas, por eso esta historia
Puede que muera con una verdad olvidada en tu memoria
Será un camino que no tiene huella
La suerte que le ha tocado a la estrella que te ha de guiar

La ruta sigue más allá de las luces de la autopista
Secando al ojo de la lágrima te perderás de vista
Como un relámpago en la fría noche cruzarás los abismos
Esos que guardan a la sombra que te oculta de vos mismo
("La razón que te demora", La Renga)


Las garras de un terrible ser desplumaban a un ángel en el cielo
Desde aquí lo vi caer hacia el baldío de los misterios
Yo corrí desesperado, sentí el ardor de una herida abierta
Estaba el ángel ahí tirado y en sus ojos habló la tristeza

No me mires así, Dios me ha hecho para caer
Y no sientas pena por mí, tal vez vivir cueste el pecado
Y si todo lo soñado no vive en la realidad
Es el ángel que te cuida el que ves caído acá
("En el baldío", La Renga)

No es la primera vez que hago el comentario "¿en cuantos paises del mundo uno puede tener una noche como esta?". El miércoles a la noche me volvió a pasar.

Es que estaba con Moni en un lugar tranquilo, comiendo buena comida, saboreando un rico vino, y presenciando un espectáculo que no se dá fácil en otros lados del mundo.

No sé si es que los chicos son de acá, o es parte de la riqueza cultural de la ciudad de Buenos Aires, pero estar en un lugar con unas 30 personas, presenciando un espectáculo que recorrió Europa (Francia, Suiza, Italia, Inglaterra, etc.), para mí es un lujo.

Encima, un par de detalles maravillosos. Que un amigo de esta gente, que se enteró que tocaban justo ese día, pasó por el lugar, cantó un par de tangos, y se fue para otro lado (él mismo daba un show en otro lugar). O qué mientras uno o el otro no tocan, se sientan ahí, al lado tuyo, en una mesita, casi tomando un vino con vos. O que después te podés quedar charlando con ellos, porque la onda es así.

La verdad, salí super contento de ese lugar. Eufórico. Y voy a tratar de ir a verlos más seguido.

Todo este post hace referencia a Demoliendo Tangos (ya hablé sobre ellos aquí).

Este miércoles estuvieron obviamente Luis Longhi en bandoneón y actuación, y Federico Mizrahi en piano y dirección musical, y también Christine Breves en violín y Jorge Bergero en violoncello.  El que pasó, saludó, cantó dos tangos y salió corriendo fue el Chino Laborde.

Un lujo.

Corría Diciembre de 1992, primer show de Guns N' Roses en Argentina. Fuí solo, ya que a mi hermana no la dejaron ir (sí fuimos juntos siete meses despues). No era mi primer recital en un estadio, el primero había sido Nirvana un mes antes, en el mismo estadio: River Plate.

No voy a ponerme a contar del recital, ni de la banda, ni del quilombo que había en todo el pais por la llegada de los músicos, ni nada. Sólo algo pendiente en este blog, que es poner las fotos de la púa de Slash que me traje a casa; la púa la agarré luego de que me pegara en el hombro, tirada justamente por Slash al terminar el recital.



Ya que estamos, trivia: ¿sabían que la última vez que tocaron Slash, Duff, Matt y Gilby con Axl, en vivo, en un show, fue justamente en el cierre del Use Your Illusion Tour, el 17 Julio de 1993, aquí en Buenos Aires?

Si les gusta el tango, no pueden dejar de conocer a Demoliendo tangos.

Federico Mizrahi y Luis Longhi son la base de este grupo que desgrana unos tangos maravillosos, arreglados de forma moderna, osada, pero sin perder la esencia de los mismos (no como esos tangos tecnos que he escuchado por ahí). Algunos son instrumentales, otros cantados, y los mezclan con puestas en escena del mismo Longhi.

Más que un grupo, son un espectáculo musical que ya editó dos CDs, Demoliendo tangos y Carne argenta, y que desde el año 2000 se presenta exitosamente en diversas salas de nuestro país y Europa.

Federico Mizrahi (43 años) siempre estuvo musicalmente ligado al teatro, la comedia musical y el Café Concert. En los 80 dirigió varias partituras musicales tanto en el Teatro San Martín como en Sevilla. Premios ACE y Trinidad Guevara, fue pianista, arreglador y director musical de infinidad de obras, de las que destaco la Opereta Criolla "Lo que me costó el amor de Laura" de Alejandro Dolina. Fue director musical del programa "Sarpando tangos", en el aire en canal 7 el año pasado. Otros proyectos incluyen bandas sonoras de largometrajes y documentales, cortinas musicales radiales (premio Eter 2003), arreglos y dirección musical para programas de televisión, etc.

Luis Longhi es actor (Escuela de Teatro de La Plata, Comedie Française en Paris) y bandoneonista (estudió con el maestro Rodolfo Mederos). Participó de varios grupos musicales con los que recorrió Argentina, Estados Unidos y más de 20 ciudades de Europa. Se destacan el quinteto de tango Tangata Rea, la obra "Tres Mañanas" (donde por primera vez entremezcla la actuación con el bandoneón), y la obra "Cuesta abajo" (coproducción con el Teatro Nacional Cervantes). Como actor participó en teatro, y tiene una larga actividad televisiva.

Cuando los tangos son cantados, nos encontramos también, tanto en sus presentaciones como en los discos, con Guillermo Fernandez, productor, músico, cantante y actor, con una intensa y exitosa carrera: ha realizado películas, telenovelas, teatro y comedias musicales, trabajando con maestros como Atilio Stampone, Anibal Troilo, Roberto Goyeneche, Mariano Mores, etc. La lista sigue y es extensa (protagonizó la opereta junto a Alejandro Dolina "Lo que me costó el amor de Laura", cantó en un espectáculo junto al Julio Bocca, etc.).

Se los vuelvo a recomendar, pero para terminar les dejo una cita, de Astor Piazzolla, que figura en uno de sus discos: "Si uno quiere saber si un músico es bueno hay que salir a comer con él. Si tiene mal gusto para los vinos o para la comida es que tiene mal gusto para la música".

Arrancamos con un texto que puse como comentario en el fotolog de Nuske. Fue un comentario más, pero justo hace un rato leo la frase "I don't see myself when I look in the mirror, I see who I should be!!" (No me veo a mi mismo cuando miro al espejo, ¡¡veo quien debería ser!!) como nick de Silvana en el IM (es parte de un tema de Starsailor, "In the crossfire"). Entonces, tratando de acelerar el spinning del Universo al realimentar casualidades, pego el comentario acá:

El espejo devuelve lo que vos en tu subconsciente sabés que debería devolver, estés vos equivocado o no, tanto sub como conscientemente.
El espejo devuelve lo que él quiere, lo que vos proyectás que devuelva, y nadie más lo ves (muchas veces vos tampoco).
El truco es poder construir esa especie de super-vos, aquel al que vos querés apuntar, ese que vos querías ser, e ir a por él.
Todo lo que hacemos los hombres es para levantar mujeres, diría alguna vez el Gran Maestro Negro Dolina. Esto es una vuelta de tuerca más: que tu subconsciente proyecte en el espejo aquel que vos querrías ser para poder levantar mujeres (!), y que tu consciente intente reflejarse en ese espejo.

Y seguimos con dos canciones que hoy a la mañana me sobrevolaban el marote:

Es la nueva sensación, la nueva generación
Es un salto, es un frenesí
Rebotando por doquier, de la villa hasta Blaquier
Soy Jacobo Flash, el saltarín.
...
Tengo los dedos supersensitivos
Tengo los ojos de Darín
Y en esta danza soy rey sin corona
Y en esta danza que no tiene fin
Yo voy saltando sin par
Voy a quedar, voy a quedar como Alí
Como Alí (Los Piojos)

Ella es menor, él es normal
y lo que están haciendo es un pecado mortal
Ella se quedó sin boda ni arroz
Y al novio lo agarraron entre muchos más que dos
...
Yo estaba en un club, no había casi luz
La puerta de salida tenía un farolito azul
El se desmayó delante de mí
No fueron las pastillas, fueron los hombres de gris
...
Miren, lo están golpeando todo el tiempo
Lo vuelven, vuelven a golpear
Nos siguen pegando abajo
Nos siguen pegando abajo (Charly García)

Hace rato que no iba a un recital largo. Venía viendo bandas en lugares chicos, o Cerati al aire libre. El último recital en un estadio fue hace más de un año, U2.

Ayer, en la última jornada del Quilmes Rock 07, tuve uno de esos recitales largos que tan comunes eran en la época del uno a uno (el tipo de cambio es muy influyente en los espectáculos con invitados internacionales, obviamente).

Llegué a la zona del Estadio de River Plate a las 16hs aproximadamente, luego del cumpleaños de Nicole (fui de un punto al otro caminando, quedaba cerquita). La cola era larguísima, pero se hizo soportable. En la misma me encontré con mi amigo Lucas, luego vino un amigo de él, y al rato cayó Mariano.

Terminamos entrando luego de que terminó Turf, igual nadie tenía ganas de verlos. Al toque que entramos, arrancaron los Ratones Paranoicos (¡qué viejo que está Juanse!). Luego, una demora considerable que aprovechamos para ubicarnos en un lugar "base" para el resto del recital.

Más tarde empezó Evanescence, banda que me gustaba algo. Ahora me gusta más, la mina le aporta mucha profundidad a todos los temas, pero remonta todo sólo ella: el resto de la banda es más plana que una tabla de planchar. Está bueno, pero al quinto tema te parecen todos iguales, y de ahí para adelante se hace complicado aguantarlo.

Luego de ellos venía la primer gran banda, Velvet Revolver. Señoras y señores, eso es rocanrol. Nuevas generaciones, aprendan. Los tres ex-Guns Slash, Duff y Matt (ya que estamos, anoten: Guns N' Roses era una muy gran banda de la década pasada, y eso se terminó; cualquier relación con otra banda pedorra actual del mismo nombre, es culpa del business), más Scott Weiland (ex vocalista de Stone Temple Pilots), y Daved Kushner (ex guitarra de Wasted Youth), saben lo que es rocanrol, y lo hacen muy bien.

La gente se volvió especialmente loca cuando tocaron Mr. Brownstone y It's so easy, de los Guns. Y deslumbraron con Wish you were here, de Pink Floyd (Slash con guitarra doble mástil, 18 cuerdas en total, me atrevería a afirmar que era una Gibson EDS 1275)

Luego otro corte, y el postre de la noche: Aerosmith. Los viejitos siguen vivos, y saltando como siempre. Muy buen espectáculo. Arrancaron para matarnos, éxitos uno atrás de otros. Metieron algunos blues en el medio que me encantaron, y se fueron casi sin bises (el final fue medio frío, todos dudábamos de que había terminado incluso cuando prendieron las luces del estadio).

En resumen, una tarde noche de rocanrol muy bueno. A los Guns yo los vi dos veces, a Slash una vez más cuando vino con Slash's Snakepit. A Aerosmith ya los había visto en otras dos oportunidades. Lo repetido, espectacular. Evanescence me gusta más que antes, pero no demasiado, y ahora puedo decir que vi a Los Ratones.

En esta puta ciudad todo se incendia y se va
Matan a pobres corazones
En esta sucia ciudad no hay que seguir ni parar
Ciudad de locos corazones
"Ciudad de pobres corazones" (Fito Páez)

¡Hola a todos! Yo soy el león- rugió la bestia en medio de la avenida
Todos corrieron, sin entender, panic show a plena luz del día
-¡No te escapes! Ven a mí; desnúdate y enfrenta mis dientes
Yo soy el Rey, el león, ven a saber lo que se siente
Por favor no huyan de mí, yo soy el Rey de un Mundo perdido
Soy el Rey y te destrozaré, todos los cómplices son de mi apetito
"Panic show" (La Renga)

¿Cuál es tu vena abierta, degollada ciudad? ¿Dónde guardás a los que no duermen?
¿Y quién te lava los pies de tanta roña y dolor? ¿Dónde escondés las bocas rotas?
Dementes en celo, amasijo de enfermos, una diarrea de caras que no miran nada
¿Soldados de qué?
Ciudad rapada, ¿a cuántos masticaste hoy?
No me enredés en tu comparsa de mala leche
No voy a ser un pejerrey para tu barriga
"Pejerrey" (Los Caballeros de la Quema)